17.02.-03.04.2016: Exposición “Un taller romano de púrpura, Lobos 1” (Museo de la Naturaleza y el Hombre del Cabildo de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife)

En el año 2012 unos turistas encontraron cerámica romana en la isla de Lobos entre Fuerteventura y Lanzarote. Desde entonces los arqueólogos han excavado miles de artefactos como ánforas, ollas, lucernas y cerámica fina roja (terra sigillata), herramientas de hierro y bronce y morteros, pero también estructuras arquitectónicas complejas. Obviamente en los siglos I a.C. a I d.C. aquí había un taller romano de explotación de púrpura y los artefactos nos pueden dar una impresión de la vida diaria de los romanos en este sitio tan lejos de su propia civilización.

Hay tres yacimientos más, pero con esta pequeña exposición de Lobos I se empieza a presentar los hallazgos romanos de la isla de Lobos al público.

Más informaciones:

 

 

Parque Arqueológico de Egnatia en el Sur de Italia (parte V)

Las excavaciones en Egnatia seguramente seguiran durante varios años más, pero lo que se ha excavado se puede visitar en un parque arqueológico, que también incluye un pequeño museo.

A continuación una selección de lo que se puede ver:

Murallas

La primera fortificación, construida entre los siglos 13 y 12 aC, se compone de un muro que protege el asentamiento en el lado tierra. De esta muralla sólo se ha encontrado los dos extremos.

La muralla final de la ciudad rodea un área de 402.000 metros cuadrados con no sólo las zonas residenciales y casas dispersas, sino también una amplia zona libre, que podía salvar humanos, ganado y campos en un caso de guerra, de modo que pudieran resistir un largo asedio. 

Instalaciones portuarias

Bajo el dominio romano el antiguo fondeadero ya no estaba adecuado. También hubo cambios en el litoral. Por lo tanto construyeron en la bahía del noroeste de la Acrópolis un nuevo puerto. El nuevo puerto estaba protegido por muros y los dos moles incluyen cerca de 16.000 metros cuadrados.

El llamado Foro

En toda su extensión es un cuadrilátero irregular y se compone de un gran patio 17,5 mx 23,25 m, rodeado por un pórtico con columnas dóricas. Está claro si se trataba del Foro de Egnatia o de un mercado. 

Pórtico en forma de L

En el siglo cuatro o tres aC se construyó un pórtico en forma de L sobre estructuras anteriores. Tal vez limitó la agorá helenística. La pared de este pórtico también está pared de la Basílica de Augusto. 

La llamada Basílica del Foro

La basílica profana a los pies de la Acrópolis es rectangular con 35 x 21 metros. En su interior tiene una fila circunferencial de columnas y la fachada está dividida en un pórtico de 8 pilares cuadrados que coinciden con el número de columnas en el interior. La basílica fue reconstruida varias veces – al final a una basílica cristiana. En el siglo sexto la basílica fue destruida.

Basílica Epicopal

En la zona al sur de la Via Traiana habían apartamentos, tiendas, talleres, etc., y más tarde 2 basílicas paleocristianas. Una de estas basílicas probablemente era la Basílica Episcopal de Egnatia construida en el siglo quinto. Tiene 40 x 27,70 m y tres naves con un ábside semicircular hacia el este. E la nave derecha se había encontrado restos de mosaicos, que ahora se conservan en el Museo de Egnatia. 

El Museo

La exposición permanente del museo ofrece un panorama completo de la historia y la topografía de la ciudad con dibujos, planos, fotografías, fragmentos de arquitectura y mosaicos. Se exhiben artefactos encontrados en Egnatia y sus necrópolis, por ejemplo los mosáicos de la basílica episcopal y de la Basílica del Sur. El museo también incluye una de las tumbas, la “Tomba delle Melagrane” de la segunda mitad del siglo cuarto aC.  Se compone de un hall de entrada, una parte al aire libre y la tumba real pintada con estuco, con motivos vegetales y arquitectónicos. 

Un tema importante del museo es, por supuesto, la llamada cerámica Gnathia. Al principio se creía que esta cerámica Gnathia y que fue fabricado en Egnatia. Hoy sabemos que Egnazia sólo es una de las localidades de producción. Esta cerámica depende de la cerámica griega de la Magna Grecia de donde vienen las formas más conocidas y más simples: Oinochoe, Pelike, Skyphos, Amphora, crátera de campana, cántaros etc. La superficie de esta ceramica está revestida con una barniz brillante negra. En esta al principio hay escenas figurativas de pintura blanca. Las escenas figurativas rápidamente son remplazados por motivos vegetales de color blanco y de color amarillento. Un motivo característico es una guirnalda horizontal con ramas verticales de hojas de vid, zarcillos y uvas. La cronología de la cerámica Gnathia es controvertida, pero su apogeo era en la segunda mitad del siglo cuarto y al comienzo del siglo tercero aC.

Parque Arqueológico de Egnatia en el Sur de Italia (parte IV)

Egnatia romana y el fin de la ciudad

Después de la guerra entre Pirro, rey de Epiro, y los romanos (280-275 aC) para el ganador Roma el camino era libre para someter no sólo Tarento y las otras ciudades griegas occidentales, sino también los centros locales previamente independientes, que estaban bajo la influencia del helenismo griego occidental. Ya diez años más tarde los romanos eran los maestros de toda Apulia. Luego, después de la guerra contra Aníbal Roma inició una verdadera conquista con muchos muertos y muchos que fueron llevados a la esclavitud.

Sin embargo, la ubicación en una de las principales rutas comerciales a Roma y el centro de Italia, salvo a Egnazia de esta crisis de populación e incluso resultó a un gran impulso en la época romana. Como único puerto eficiente al lado de Brindisi, los romanos desarrollaron Egnatia todavía más.

En algún momento, probablemente después de la Guerra Social (91-89 aC) dieron a Egnatia el título de municipium. Con la división administrativa de Italia en 11 regiones en la época de Augusto Egnatia era parte de la región de Apulia Secunda llamado Apulia y Calabria. 

Bajo Vespasiano Egnatia era una colonia romana. La asignación de tierras a los veteranos del emperador Vespasiano sin duda resultó en importantes consecuencias para la agricultura, ya que se cambiaron las estructuras rurales del interior del país. Muchos agricultores locales perdieron sus tierras y, por tanto, sus medios de vida. El título de colonia también limitó los privilegios que la ciudad tenía como municipium. Por otra parte en la época de la colonia, probablemente cayó la expansión y la prosperidad del centro urbano. 

Los testimonios romanos superponen los edificios anteriores y la ciudad se dividió según sus funciones principales:

  • La parte costera con astilleros, muelles, embarcaderos, muelles, almacén / almacenes y centros comerciales.
  • La Acrópolis y la zona sus pies con los centros públicos más importantes: aréas sagradas, pórticos, basílica, foro, mercado.
  • La zona al sur de la Via Trajana con zonas residenciales, talleres, etc., y más tarde 2 basílicas cristianas.

A partir del siglo cuarto el imperio se derrumbó poco a poco bajo los ataques de vándalos, godos, hunos, visigodos, etc. La Via Trajana y la Via Appia probablemente todavía eran los únicos caminos que unieron Apulia con el resto de la península, pero ya no fueron mantenidos. La llegada de los lombardos hacia el final del siglo sexto probablemente resultó en abandonar una gran parte de la ciudad. Sin embargo, también en los siglos siguientes había algo de vida en Egnatia. Los que se quedaron se retiraron a la Acrópolis, donde había un asentamiento fortificado en el período bizantino.

No fue sólo la destrucción durante las invasiones bárbaras, sino también los cambios en la línea de la costa que llevaron al abandono de la ciudad. La elevación del mar provocó la inundación completa del puerto con todas las estructuras relacionadas. Con eso y el cambio de la Via Trajana a varios kilómetros más tierra adentro, Egnatia estaba completamente aislado de las rutas comerciales principales entre Roma y el Oriente. A finales del siglo séptimo Egnatia todavía es mencionado en fuentes antiguas. Después de Egnatia parece haber desaparecido de la historia.

(Continuará …)

Desarrollo de los Retratos griegos y romanos

En la Grecia arcaica (siglo 6 aC) representaciones de hombres y mujeres siguieron el ideal general de belleza: el humano guapo también rtepresenta la vida perfecta y una buena familia.

Un buen ejemplo es la estatua funeraria de Creso de Atenas (530-520 aC): http://de.wikipedia.org/wiki/Kroisos-Kouros#mediaviewer/File:0006MAN-Kouros2.jpg

En el período clásico (segundo trimestre del siglo cinco aC) aunque había retratos ocasionales que se apartan de lo ideal, por ejemplo un busto de Temístocles (http://arachne.uni-koeln.de/artículo/objeto/14124), normalmente las esculturas ahora siguieron un nuevo tipo ideal (por ejemplo el Doríforo de Policleto). Pero todaviá las imagenes son representaciones de la madurez, la belleza y la dignidad. Otros ejemplos incluyen retratos de Pericles o el grupo tiranicidio.

A finales del cuarto siglo aC empieza el interés empírico en el individuo y sus peculiaridades (por ejemplo Sócrates).

En el período helenístico se piensa primero en los retratos de Alejandro Magno – dedicados primero en el efecto a las masas. Aún así, casi no habían retratos individuales. Al mismo tiempo en Roma ya había retratos individualizados. Pero también esos imagenes apuntan al imagen político, es decir, a actuaciones y acciones del representado, pero no a la naturaleza interna.

Desde el siglo dos aC carisma y cualidades de liderazgo eran más y más importante, que fueron representadas por medio de expresiones patéticos y gestos imperiosos.

Desde la Guerra Civil en el siglo primero aC la presentación de carisma era mal visto. Se consideraba peligroso y las caras de retratos ahora no muestran ningún movimiento.

Esto también se refleja en los retratos del primer emperador romano Augusto. Siempre fue representado joven y casi no muestra rasgos individuales. Este Clasicismo (finales del siglo primero aC / principios del siglo primero dC) se caracteriza por la idealización y se basa en imagenes griegos del siglo quinto aC.

Sus sucesores de la familia imperial Julio-Claudia siguieron este modelo. Después había un cambio abrupto en la representación de los emperadores del Imperio Romano. Vespasiano se dejó representar como un hombre calvo con una boca sin dientes y los ojos entornados. Por supuesto esos eran rasgos individuales, pero también sirvieron para crear un fuerte contraste con Nerón, que tuvo un comportamiento cada vez más tiránico.

En el siglo segundo dC los retratos del emperador ( y personaprivadas les imitaban) mostraron calma y paciencia, que ilustraron la paz y la justicia: ejemplpos son Adriano o Marco Aurelio.

Con el comienzo al tercer siglo dC de nuevo cambiaron los retratos. Caracalla fue representado como un hombre amenazador y los emperadores soldados todos mostraron un corte de pelo corto.

A finales de la antigüedad, los emperadores finalmente muestran patetismo con grandes ojos y rostros expresivos (por ejemplo, Constantino el Grande).

Tecnología de vidrio romano

 

Con la fuerza ocupante de los romanos, también los primeros recipientes de vidrios entraron en la Renania. Y pronto empezó aquí una producción propia de vidrio de alta calidad.

 
Las materias primas que de utilizaron eran arena de cuarzo, que en muchos lugares de la región del Rin era disponible de color blanco, mezclado con sosa, cal y óxidos metálicos. Estos ingredientes formaron una masa líquida cuando se calienta. La sosa baja el punto de fusión y los óxidos metálicos proporcionan diferentes colores.

 
Para fundir la mezcla de vidrio se tiene que calentar el horno a 1300-1500 grados Celsius; el procesamiento luego se lleva a cabo a 800 a 1200 grados.

 
Los orígenes de la fabricación de vidrio están en el Oriente, donde ya se encuentra en el cuarto milenio antes de Cristo en forma de esmalte de vidrio. Esto fue seguidos por perlas de vidrio y luego por recipientes de vidrio. Los primeros recipientes de vidrio en el segundo milenio antes de Cristo en Egipto fueron producidos en la llamada tecnología de la base de arena. Un núcleo de arena estaba cubierta de una masa de vidrio líquido y, después del enfriamiento del vidrio, la arena fue quitada. Otras formas como platos se hacía a menudo presionandolos en la forma deseada.

 
Sin embargo, la innovación más importante en la fabricación de vidrio era la cerbatana, que surgió en el siglo primero antes a Cristo. El soplador de vidrio sopla una gota de masa de vidrio fundido hasta el tamaño deseado y con la ayuda de alicates, etc. cambia la forma de la masa. Esta nueva técnica hizo posible la diversidad de formas de antiguos vasos de vidrio que vemos hoy en tantos museos. Con el tiempo, se creó más y más formas sofisticadas: Vidrios con abolladuras o perillas, con ranuras o decoración de plástico, lijados, teñidos, pintados o con un recubrimiento de oro.

 
Una forma particularmente fascinante es la llamada copa diatreta: de doble pared, por lo general len forma de campana, cuya pared exterior está perforado para formar una red. Hasta hoy en día, se argumenta sobre si esta forma de la pared ha sido lijada o creado al presionar.

 
La colección más grande del mundo de vidrios romanos se puede encontrar en el Museo Romano-Germánico en Colonia. (Ver fotos http://www.jugendheim-gersbach.de/Jugendheim-Gersbach-Glashuetten-Glas-4-Rom.html)

Parque Arqueológico Villa romana Borg, D-66706 Perl-Borg

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Recorriendo por el parque arqueológico Villa Borg los visitantes pueden comprender mejor la vida en una villa rustica, una finca romana. Las reconstrucciones fueron construidas sobre los antiguos cimientos de la villa rustica, que se han excavado sistemáticamente desde 1987.

La villa, descubierta en 1900, es una de las fincas romanas más grandes de la zona de la Mosela y de la Sarre y se elevó sobre un edificio predecesor celta. Fue excavado hasta ahora la mansión con el baño, la cocina y la entrada, que separa este territorio (pars urbana) del sector económico (pars rustica). De este sector económico se puede ver restos en el bosque y las futuras excavaciones en la zona de la villa proporcionarán un conocimiento más preciso acerca de la función de cada edificio en esta área en los próximos años.

Para la reconstrucción de la pars urbana se comparó los resultados de las excavaciones con otras villas romanas conocidas. Sin embargo, tal reconstrucción sigue siendo, por supuesto, una hipótesis. Para el visitante, sin embargo, esa es la mejor manera de obtener una visión de la vida de los residentes.

La entrada al parque arqueológico con oficina y librería ubicada en la casa de la entrada a la pars urbana. La entrada original a la finca estaba más al oeste. La casa señorial y los edificios adyacentes muestran unos habitaciones reconstruidas, como la sala de recepción y la cocina o el cuarto de baño con letrina. Otras habitaciones a su vez sirven como un museo para los hallazgos de las excavaciones o de auditorios. También hay una taberna, en la que entre otras cosas el visitante puede ponerse en los tiempos de los romanos de forma culinaria con la cocina típica romana y el mulsum, una bebida hecha de vino blanco, miel y especies.

 

Dirección:
Parque Arqueológico Villa romana Borg
Im Meeswald 1
D-66706 Perl-Borg
Alemania
Teléfono: 0049 6865 – 9117-0
email: info@villa-borg.de

Más información: http://www.villa-borg.de/

Villa Romana en Echternach, Luxemburgo

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En Echternach, justo detrás de la frontera entre Alemania y Luxemburgo, se encuentra una de las villas romanas más grandes en el noroeste del Imperio Romano.

La gran casa principal mide 118 x 62 m, tenía solo en la planta baja 40 y más tarde 70 habitaciones y fue ricamente decorada con paredes de mármol y suelos de mosaico. De los otros edificios que pertenecieron a la granja hasta el momento han sido detectado unos diez. Sin embargo, solamente la casa principal fue excavada y se ha visualizado el plan para visitantes. Además de los cimientos, los sótanos y los patios, se puede ver una piscina de agua y la calefacción del suelo.

Paneles informativos con mapas y un museo con modelos de las fases de construcción ilustran el desarrollo de la villa desde sus inicios en el siglo I a la altura de la corte en el siglo quinto. Réplicas de varias habitaciones también ofrecen una visión de la vida de los residentes.

 

El acueducto subterráneo de Raschpëtzer, Walferdange, Luxemburgo

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Detrás de algunos tambores de hormigón en el bosque de Helmsange cerca de Walferdange en Luxemburgo se esconde un ejemplo sobresaliente de ingeniería romana: el acueducto subterráneo de Raschpëtzer, construido en el sistema de qanat. Un qanat consta de pozos verticales que conectan a un túnel inclinado diseñado para el suministro de agua fresca.

El qanat de Raschpëtzer tiene una lonigtud de aproximadamente 600 m de largorecoge las capas de agua subterránea y la dirigió a una o varias villas en el valle Alzette. Un sendero guia a los visitantes a los diferentes pozos que se han encontrado – de profundidades de hasta 35 metros. Algunas pozos tienen ventana en la tapa y permiten una mirada a las profundidades. En un sitio se abrió la transición de un pozo al acueducto para los visitantes. Además, paneles informativos se encuentran en varios sitios en el camino.

En general, el sendero del acueducto subterráneoda de Raschpëtzer da una idea de las impresionantes capacidades de los ingenieros romanos.

 

Más informaciones:
http://www.visitluxembourg.com/de/ansicht/misc/gallo-romische-statte-raschpetzer-walferdange
www.sitwalfer.lu/reimerpad.pdf
http://www.sitwalfer.lu/Raschpetzer.html (aquí también se puede bajar un folleto detallado como pdf)

Villa romana con mosaico en D-66709 Perl-Nennig

En Perl-Nennig, a unos 40 minutos de Tréveris, se encuentra una perla entre las villas romanas conservadas. Aquí se encuentra uno de los más grandes mosaicos romanos al norte de los Alpes. Fue descubierto por casualidad en 1852 por un agricultor y está a disposición para el público en su ubicación original debajo de un edificio de protección.El mosaico de aproximadamente 15 x 10 metros es del siglo tercero dC. Se encuentra en el vestíbulo central de una villa urbana, cuyos restos fueron descubiertos más tarde también.

El tamaño de la villa es enorme: sólo el edificio principal de la villa era 140 m de ancho. A la villa también pertenecía a un edificio de baño grande al que llevó un pórtico cubierto de 250 m de largo, y un túmulo a 500 metros de la villa. Las dimensiones de este túmulo con 45 m de diámetro y 10 m de altura son también excepcionales. Cuando la villa fue construida y que había construido este magnífico edificio, no pudo ser aclarado hasta hoy. Lo único cierto es que la villa fue reconstruida varias veces.

Pero volvamos al mosaico: Incluye un depósito de agua y consiste sobre todo en un diseño ornamental. Pero también hay seis octógonos y un cuadrado con escenas de la arena romana:
– La lucha entre un tigre y un burro
– Un esclavo lleva un león fuera de la arena
– Tres personas luchan contra un oso
– Un lanzador de lanza ha herido a una pantera
– Dos hombres luchan con el palo y el látigo entre sí
– La batalla de gladiadores
– Un jugador de órganos y un jugador de la tuba del programa marco

Del resto de la villa, los visitantes pueden ver algunas partes a los dos lados de edificio de protección y en la entrada sur de  Nennig se encuentra el túmulo mencionado arriba.

Dirección:
Römerstrasse 11
D-66706 PerlNennig

Información adicional:
http://www.nennig.de/sehenw/nennig.html
http://www.visitsaarland.co.uk/en/roman-villa-nennig

Museo Académico de Arte de la Universidad de Bonn, Alemania

El Museo Académico de Arte, la Colección de Antigüedades de la Universidad de Bonn, presenta copias de yeso de 300 estatuas exhibidos y 200 relieves, así como 2.000 obras originales de mármol, terracota y bronce.

La página web del museo ahora también incluye informaciones en español sobre la historia del museo y sus collecciones.

Antikensammlung der Universität Bonn
Am Hofgarten 21, D-53113 Bonn
Colección de Originales y Copias

Horario de apertura:
Martes, miércoles, jueves y viernes 15 – 17 h
Domingo 11 – 18 h
Cerrado los días festivos.